八仙桌

中国式家庭题材的优与劣，感人肺腑亦或浮空造像都受到内质的“伦理性”、“悲剧性质”与特定“集会”的空间内氛围创生之后所激发的，带有遮掩意图的“表演装置性”。作为伦理制定和维护者的一端不易察觉“异变”却已经在受管辖者的一层随时流动剖开。但这层关系能够的到如老母亲这样的齿轮暂时维持在骨化的过程中，直至下一个激励事件或戏剧性巧合的到来。而这又催生了家庭剧的进一步分化：1. 时间性加剧了毒性扩散，腐化伦理的加购，露出悲剧的内核，也就是家破人亡，亦或“自然而然”的稀释 （或美其名曰的疗愈）。2. 试图立即重振伦理（家庭、夫妻、君臣……），臆造性地和解。后者是伦理性的泥沼。

环卫工人刘春娥，一家7口生活在杭州的城乡结合部。她工作之余照顾家人，虽有摩擦，但一家人生活在一起倒也算是其乐融融。刘春娥也觉得很满足。这天，生活的宁静被拆迁的消息打破，原本的家庭也暴露出了一系列的问题。

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