焦土之城

这部电影的叙事结构太牛逼了！双胞胎寻找答案的过程略显乏味，但真相揭晓的那一刻，震撼得令人窒息！沉浸在片尾曲中半天缓不劲儿来！这不是是焦土之城，是焦土之国！焦土人生！

深入中东，用一个不忍观看第二遍的故事揭开战火连天的悲剧。Radiohead又一次出神入化，长镜头缓缓扫视破败不堪的焦土之城

那片土地真的是焦土之城，我不太了解电影的背景，后来查了一下才发现在黎巴嫩，战争却如此深刻而可怕，虽说看似宗教引起，但实质还是人性罪的结果。“一加一等于一” 真相会让人反思吧。

家园变成焦土之城，命运的捉弄、人性的扭曲。改变这一切的是战争。不伦、黑色压抑的气氛笼罩整片。细节逻辑有些瑕疵，所幸的是，这是一个原创故事，不是真实发生的故事。还是不太能接受这种荒谬的故事设定和为了控诉战争而设定的这种价值观。

你因爱而生，又为爱堕入地狱。焦土之城，爱是稀缺品，也是救赎的希望。不知该说故事太残酷还是太狗血，这疯狂的城市和彼此仇恨的人们只会孕育更多的疯狂。

直到弟弟说1+1=时，大约知道是怎么回事了，无法接受，但又不得不接受，因为之前的铺垫，情节，编排都合理。想到另一个事，如同影片中的那个既是儿子又是父亲的那个移民，在加拿大、我生活的城市，也许有过去的恐怖分子，有过去惯于整人斗人的分子吧，是啊，移民加拿大又没有政审、谁知道他过去干了什么？

信仰成为仇恨之源，也成为兽性的遮羞布；有限的和解只是巧合，昏黄的焦土之城仍然疮痍满目。多重意义的“寻亲故事”成为控诉战争的武器，但有重点的多视点叙述似乎只是重构了一个全知意义上的完整故事。当一切错误都来自于意识形态本身，这种几乎不可避免地内化第一世界思考方式的视角，是否真的适合阐述关于第三世界的寓言呢？

尚先生的角色最耐人尋味：白人爸爸不但接納你們，還親力親為丶不遠萬里，幫助你們尋根問祖。就像《雄獅》里的塔斯馬尼亞母親。 當然角色本身如果放在生活中是可信的。《焦土之城》

8.1分，又一部《老男孩》。虽然结局大同小异，但毫无疑问的是这部电影更有深度，体现了战争对人命运的玩弄。不过又给我这样一个疑问，非要以这种方式，才能体现战争给人带来的伤害吗？具有普遍性吗？是否太巧合、刻意了？是极端性格的人才会产生这种结果还是所有人都会产生这种结果？ 技法上更喜欢《老男孩》，但《焦土之城》显得更真实。

关于黎巴嫩内战的法语文学不少，这一部略显矫揉造作，章回体叙事和"la femme qui chante"这样的设定，给人一种流行于中学时代的毒鸡汤的感觉。2020八月看这片，感慨贝鲁特真的成了一座焦土之城。

《现代启示录》也没让我能突破时空感受到什么是战争、种族、宗教的迫害，《焦土之城》就是让我顿明了那些无数次看到、甚至说到但从没有情感附着其中的词语：种族歧视、宗教迫害、战争创伤。宏大事件中的伦理悲剧，拍的是如此有触感，这么多悲伤、绝望，但还是有力量和爱在其中。“在一起是最重要的，无论如何。”我今年看到最好的电影。另，它不是悬疑电影，蕴含了罪恶和绝望的爱，要去寻找前因后果，要去理解，最终要用爱来悲悯。它需要过程。爱是伟大的，对吗。

叙事手法十分高级，两条时间线一条由过去探寻未来，一条由现在倒寻过去，两条线交汇处亲人相见而不相认，却是世界轰然崩塌的时刻。 《焦土之城》除了叙事技法之外，内容也有更加宏大深邃的表达，战争、宗教与复杂的人性互相交织，共同促成了伦理悲剧，观众的情感与两位女性探索亲情的旅程中共振，最后在荒谬的结局中停留，余波不止，极具震撼。

　　双胞胎姐弟珍妮（梅丽莎·德索蒙斯-波林 Mélissa Désormeaux-Poulin饰）跟西蒙（马克西姆·高德特 Maxim Gaudette饰）收到过世的母亲娜瓦尔（卢布娜·阿扎宝 Lubna Azabal饰）的遗嘱，可当宣读完内容之后，两姐弟却一时难以接受这样的遗嘱：一份是写给他们从未蒙面的父亲；一份是写给她的第三个孩子——他们更是不知道这个哥哥的存在。影片巧妙的游走在两个不同的时空：母亲终其一生苦苦寻觅自己的长子；姐弟遵循母亲的遗嘱前往中东寻找他们的父亲与兄长。可越是穷其究竟，他们面对的越是理不清的头绪跟令人震惊的真相。


　　本片改编自加拿大著名法语作家瓦基迪·穆阿瓦德的同名剧作。导演丹尼斯·维伦纽瓦荣获第83届奥斯卡金像奖最佳外语片提名。

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