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妈妈和七天的时间

妈妈和七天的时间
  • 主演 :程术琼,葛文丹,王小平,Guoli Xia,Yanxin Gong,Yuxiang Tan,Shidi Ge,Jihua Shen
  • 时间 :2024-06-07
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细节很多,画面很美,刻意呈现了无意识的重复。虽然设置了时空和人物背景等等,但仍然是一部纯粹内在的电影。不得不说是有才气的,如此这般的日常生活看得人从心到胃到眼的不适。单向地观看电影还原现实时间是否不太公平? 另外看评论说有人会觉得男性角色缺乏存在感,天呐,我觉得男性角色已经够有存在感了,那不到处都是吗?尤其是母亲死后的父亲的几个单人特写和近景,已经是一种非常努力在去共情父亲的表现了。全片里父亲的面目是最清楚、最特别的,只有他的外表干净挺拔,所出现的空间最为现代和开放。完全想象不到这样外表的人在妈妈她们生活的那间几乎要风干了的房子过漫长的日常生活,所以倒是也可以理解为父亲或主动或被动地完全被排除在外了。(补:看小咸到姥姥家的镜头,一下子就感觉年代在2010年之前,后面发现是07年,印证猜想:)

湖南农村版《让娜·迪尔曼》,用最克制的手法呈现一位中国农村妇女从临产到难产去世后的七天时间。从形式到内容都做到了“物质现实的复原”,充分尊重了时间的流逝。冒着超生罚款的风险也要生第五胎只为生男孩,为了躲避计生办选择去医疗水平落后交通不发达的农村待产,这种压力来自那些看似少言寡语的长辈,完全是对女性身体一种约定俗成、理所应当的剥削。前两天里死亡的阴影就已经悄悄靠近,第五天的深夜男人们打着手电筒微弱的光点抬着母亲穿过曲折的山路的一个个横摇镜头格外漫长,年迈的外婆一个人跟在后面是那么孤独。母亲的牌位上没有姓名,只有“李氏孺人”的封建称呼,年幼的女儿也被植入了“像儿子一样孝顺你”这样的观念。这些苦难全部没有用语言明说,都藏在了影像的细节之中。从最私人的情感出发,触及整个时代的伤痛,这是电影的胜利。

(24.05.24 映后场二刷)用长镜头给出的相对完整的时空展现出了私影像应有的自然与真实感,这样一定程度上规避了导演不想要的标签化和议题式的控诉,而且在这样看似波澜不惊的影像中,一些微小的举动就能完成汹涌又绵长的表情。但看到胤祥拿阿克曼和阿巴斯来比,想了一下就觉得还是有些不满足,比如《让娜·迪尔曼》前面也是完全的日常,但之后逐渐失控最后导向那一刀,整个失控的渐进过程可以说几乎没有一点多余,十分完整且必要,而且人物与视角极端集中,让你不得不去思考人物处境,而本片仅仅靠导演说的情感和直觉去编排会不会还是有点欠缺呢;又如本片除了结尾两姐妹打着手电筒在林间穿行的少数几个镜头外,就很少有《生生长流》那样对生死有一些超然态度下画面蕴含的美感和诗意,当然更没有对电影本体的思考,仅仅是自然还是不够的吧。

#导演交流场二刷更新 映后有个男观众提问说看过这部电影感觉痛苦和绝望 说不明白为什么母亲非要一个接一个地生孩子 为什么总是让自己陷入这种痛苦认为这种人生没有快乐令人绝望 李导反问在场所有观众还有人有这样的问题吗 大家非常一致地说没有 导演最终也没有回答他这个问题 父权社会把他保护得真好|一刷原评:莫名想起Fight Club里那首俳句诗“Worker bees can leave Even drones can fly away The queen is their slave”劳作、妊娠和分娩的循环组成了母亲的一生 就好像蜂群里一生都在产卵的蜂后 为繁衍而生也因生育而死 七天的时间里 除了在世时寡言的沉默就是离世后永久性的失语 这种日复一日年复一年在代际间蔓延的常态真是一种乡土社会的绝症

长镜头滥用示范,请没有水平的摄影师和导演以此为警示。首先长镜头只有固定机位啊,最多就是左摇右摇,啊这也要你来拍吗?全片就像动态壁纸啊,唯一一个惊艳到我的会动的镜头就是姐姐半夜给妈妈送灯,133分钟就1分钟能看。其次,长镜头是不是体现一种纪录的真实感?可是这里演得都好做作啊,配上精心安排的背景就是精致做作的农村美。唯一不做作的是送葬团体,那段就真的有纪录电影之美了。而且怎么都没有台词?农村人这么沉默?还是说因为没有演技调教不了所以干脆不说话了?真的是连狗都不会叫,这种村里散养的狗不可能啊,狗路过看到人能不叫吗?!我真是服了。全片无意义的沉默+无意义的长镜头=东施效颦版都灵之马。我懂导演对母亲的真心,但是这种作品不要拿出来祸害我这种普通观众,去电影节放映做成“影迷耐心大比拼”可以了。

#导演映后场# MovieMovie,4.3分。在我的体验里挺纪录片的;听映后的时候导演说在完成一次和解,对那一句引发争议的台词她也是以“它发生过”为主要理由保留;所以完全可以理解为拼贴过去的日常素材来实现对“那五天”的想象性完成,什么样的五天呢,一个被剥削的妻子“见不得人”甚至除了自己的女儿和母亲也不会被记得的五天,毫无情节重复到可怕。但我特别喜欢这种对时间的提醒,一点点温柔浪漫(其实构图还是有点浪漫的)也没有,直到母亲的母亲追着送她去分娩/抢救的壮年们但她追不上,剪辑干涩又准确的告诉你,女儿死了她也追不上啊;就这样的环境,甚至丈夫回来的时间也被平分为极快和极慢的两段,唯一的拖车也没有的地方让她生了五个孩子。看起来那么素,但我又觉得这是我这几年在电影银幕上看到相当有力的控诉。

这是一部纪念妈妈的电影,讲述20世纪90年代在中国农村七天发生的故事。故事里记载了小咸(葛文丹 饰),一个十二岁女孩对家庭和村庄的记忆。在这七天里,发生了三次死亡和两次出生。

第77届威尼斯电影节欧洲电影联盟奖 威尼斯日最佳影片(提名)李冬梅
第45届香港国际电影节新秀电影竞赛 火鸟电影大奖(华语)(提名)李冬梅
第4届平遥国际电影展费穆荣誉最佳影片李冬梅

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妈妈和七天的时间剧照

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